[腕表之家 鐘表文化] 或許是大日歷日期顯示，或許是不對(duì)稱表盤布局，又或許是一絲不茍的嚴(yán)苛和德式設(shè)計(jì)的內(nèi)斂，讓朗格如此與眾不同，動(dòng)人心魄。這種情感，也許就是所謂的一見鐘情。隨著生活閱歷的不斷增長(zhǎng)，審美意識(shí)的逐漸成熟，在朗格愛好者的眼中，簡(jiǎn)潔、易讀而優(yōu)雅的表盤（特別是阿拉伯?dāng)?shù)字字體和帶有明顯弧度的品牌標(biāo)志）顯得愈發(fā)引人入勝。

德累斯頓森帕歌劇院的標(biāo)志性五分鐘數(shù)字時(shí)鐘

領(lǐng)先時(shí)代

德累斯頓森帕歌劇院舞臺(tái)上方懸掛的五分鐘數(shù)字時(shí)鐘，可以說(shuō)是世界上最早的數(shù)字顯示時(shí)鐘之一。這座時(shí)鐘由宮廷鐘表匠約翰?克里斯迪昂?菲烈特里西?古特凱斯設(shè)計(jì)打造，費(fèi)爾迪南多?阿道夫?朗格擔(dān)任助手學(xué)徒。五分鐘數(shù)字時(shí)鐘信息清晰易讀、設(shè)計(jì)大膽顛覆，這些特色由150年后推出標(biāo)志性Lange 1腕表的朗格繼承發(fā)揚(yáng)，并獲得專利。

五分鐘數(shù)字時(shí)鐘左邊以羅馬數(shù)字顯示小時(shí)，右邊每隔5分鐘以阿拉伯?dāng)?shù)字顯示分鐘，采用Didone字體，反映出鮮明的時(shí)代特點(diǎn)。從功能上看，這座時(shí)鐘原本目的是為了避免觀眾一再啟動(dòng)懷表的鐘聲報(bào)時(shí)，擾亂表演秩序。換作更現(xiàn)代化的說(shuō)法，這種措施和劇院內(nèi)屏蔽手機(jī)信號(hào)異曲同工。

尊重傳統(tǒng)

Monotype發(fā)行的Engravers字體樣式

自1994年重整旗鼓以來(lái)，朗格一直嚴(yán)格使用Engravers字體，這種字體最初由德國(guó)（出生）雕刻師和字體設(shè)計(jì)師羅伯特·韋布金于1899年創(chuàng)造，鮮明而精致，堪稱傳統(tǒng)和工藝的完美融合，朗格的選擇合情合理。20世紀(jì)，許多鑄造廠對(duì)其進(jìn)行了中心設(shè)計(jì)和重新發(fā)行。上圖樣式由Monotype發(fā)行。

一般地，特排字體（Display Type 也即展示字體）對(duì)比度高且只用大寫。仔細(xì)觀察，可以看出朗格使用的應(yīng)為一種定制字體樣式。那么，朗格的定制Engravers字體和Monotype發(fā)行的Engravers字體之間有哪些關(guān)鍵區(qū)別呢？

朗格定制字體明顯比Monotype發(fā)行字體更加厚重

1. 對(duì)比標(biāo)志性數(shù)字“25”，可以明顯看出朗格定制樣式增厚了字體，提升了易讀性，細(xì)節(jié)處理上規(guī)避了技術(shù)困難。

朗格定制字體（左）和Monotype發(fā)行字體（右）

2. 放大后，可以看出（朗格定制樣式）所有字符的末端都裝飾Glyphic襯線和銳化尖角，這很可能帶有象征意義，旨在致敬19世紀(jì)的Chiselled字體和朗格的雕刻傳統(tǒng)。

Sans-serif無(wú)襯線字體排版（左）和Engravers定制字體排版（右）

有趣的是，重建早期的朗格腕表，“Made in Germany”使用Sans-serif無(wú)襯線字體；而后來(lái)以及最近的朗格腕表，表盤上的所有文本元素都使用Engravers定制字體。

弧度曲線

回溯二戰(zhàn)前朗格作為優(yōu)質(zhì)懷表制造商的歷史，你會(huì)發(fā)現(xiàn)早期的文字商標(biāo)就已按照?qǐng)A弧排列，并且恰好與表盤和表殼弧度平行?；蛟S早期朗格懷表的精心排版，為所有后來(lái)的時(shí)計(jì)奠定了基調(diào)，畢竟從一開始美學(xué)就是一個(gè)重要的考慮因素。當(dāng)時(shí)的朗格是一家初創(chuàng)公司，資源有限，目標(biāo)是在控制成本的基礎(chǔ)上生產(chǎn)外觀獨(dú)特的時(shí)計(jì)。

朗格定制、Engravers’ Roman、Monotype Engravers和Engravers’ Gothic中的“&”符號(hào)樣式（從左至右）

觀察品牌重建后朗格的文字商標(biāo)，視覺焦點(diǎn)自然而然地落在中央“&”符號(hào)上，其平頂?shù)淖煮w樣式獨(dú)特而反常。聯(lián)系羅伯特·韋布金Engravers字體和Engravers’ Gothic字體（一種為桌面排版系統(tǒng)數(shù)字化的傳統(tǒng)雕刻字體）的元素特征，只能推測(cè)朗格文字商標(biāo)中的“&”符號(hào)樣式源自20世紀(jì)初各種“Engravers”字體設(shè)計(jì)的相互融合。

通過(guò)虛線勾勒字符的高度，還可以推測(cè)，頂端圈環(huán)的缺失從視覺角度看可能是一個(gè)合理的選擇，這樣就保持了商標(biāo)和表盤的幾何完整性。

背后故事

隨著市場(chǎng)上出現(xiàn)更多的身份認(rèn)同型公司，品牌也對(duì)視覺語(yǔ)言和排版設(shè)計(jì)給予了更高的關(guān)注。專有字體可以巧妙地、潛移默化地形成有效溝通，傳達(dá)品牌個(gè)性，彰顯鮮明風(fēng)格，因而朗格斥資從Linotype定制獨(dú)家字體樣式也就不足為奇。

朗格品牌的主要字體以Versailles為基礎(chǔ)，這種字體最初由瑞士著名設(shè)計(jì)師Adrian Frutiger于1984年創(chuàng)造，其靈感源自金屬切割字形。Versailles字體襯線非常鋒利，很明顯會(huì)令人聯(lián)想到制表工具和雕刻技術(shù)。

作為Serif襯線字體補(bǔ)充的，是Frutiger和Linotype原型的變體——Univers Next，“冷靜優(yōu)雅和理性能力的詮釋表達(dá)”。朗格將其用作技術(shù)信息和圖例旁注的說(shuō)明，進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)了這種字體的功能性和實(shí)用性。

空間問(wèn)題

雖然朗格對(duì)于排版的選擇明智合理，但是仍有較大的改進(jìn)空間。首先，就是進(jìn)一步發(fā)展一系列Engravers變體，用于表盤設(shè)計(jì)。分析Richard Lange Perpetual Calendar “Terraluna”腕表的技術(shù)圖紙和形象照片，可以看出星期和月份顯示數(shù)字的外觀稍顯比例失調(diào)，扭曲變形。

扭曲字體（Custom Engravers）和適當(dāng)?shù)膲嚎s版本（ITC Garamond）

以上圖所示的“OCT”為例，很顯然字符寬度和高度的縮放不成比例：“O”的曲線失真，“C”和“T”的襯線不自然地伸長(zhǎng)。相比之下，使用適當(dāng)?shù)陌姹荆↖TC Garamond），壓縮比例和視覺效果會(huì)更加協(xié)調(diào)?？臻g狹窄有限的情況下，風(fēng)格緊湊的字體類型是絕對(duì)必要的。

再就是，兩位數(shù)小時(shí)時(shí)標(biāo)的間隔可以更好更專業(yè)地進(jìn)行合并。早期數(shù)字排版從傳統(tǒng)排版演變而來(lái)，故而引入了金屬活字的字形，字符間寬度差異很小，而數(shù)字通常鑄造成相同的寬度。因此，采用數(shù)字化傳統(tǒng)字體（如Engravers）時(shí)，等寬數(shù)字和不等寬比例數(shù)字的差異尤為明顯。

Engravers字體“10”和“11”的排版對(duì)比，等寬數(shù)字（左）和不等寬比例數(shù)字（右）

等寬數(shù)字的字符寬度具有統(tǒng)一性和固定性，這樣可以更加清楚地顯示統(tǒng)計(jì)數(shù)字?jǐn)?shù)據(jù)，但代價(jià)是犧牲了視覺均衡性和美觀性（即字間距）。

明智之選

像朗格這樣特別注意專業(yè)排版的品牌仍是少數(shù)，其他制表商有的依賴計(jì)算機(jī)系統(tǒng)字體（可能導(dǎo)致外觀單調(diào)平庸），也有的照搬歷史原始設(shè)計(jì)（可能損害信息辨讀效果）。向制表品牌的設(shè)計(jì)部門提出關(guān)于字體選擇的問(wèn)題時(shí)，得到的回答通常表明：排版并不在設(shè)計(jì)考慮范疇內(nèi)。

為什么？可能是由于許多腕表設(shè)計(jì)師沒(méi)有接受過(guò)字體排印和平面設(shè)計(jì)的正規(guī)培訓(xùn)，他們中的一些來(lái)自汽車設(shè)計(jì)領(lǐng)域，一些被訓(xùn)練為“藝術(shù)家”，甚至還有一些沒(méi)有設(shè)計(jì)背景。雖然經(jīng)過(guò)排版培訓(xùn)，不一定會(huì)創(chuàng)造出美麗的事物，但至少可以避免出現(xiàn)不協(xié)調(diào)的情況。如今，市場(chǎng)上越來(lái)越多的品牌開始關(guān)注商標(biāo)和字體的選擇，傳統(tǒng)制表師們是時(shí)候改變輕視排版的觀念了。（圖/文 腕表之家 許朝陽(yáng)編譯）