文｜芳芳 編輯｜樸芳

提到抗戰(zhàn)劇，許多人下意識(shí)的反應(yīng)就是“抗日神劇”“手撕鬼子”這些標(biāo)簽，但最近有一部良心正劇打破了這一刻板印象。不吹捧不神化，踏踏實(shí)實(shí)地講述真實(shí)的抗戰(zhàn)史，這就是最近正在熱播的電視劇《愛國者》。

由董俊擔(dān)任制作人，龔朝暉執(zhí)導(dǎo)，汪海林、吳天、王剛、趙帥典、康丁擔(dān)任編劇的電視劇《愛國者》，正在江蘇衛(wèi)視、愛奇藝、騰訊視頻、優(yōu)酷播出，該劇由張魯一和佟麗婭分飾男女主角，講述了東北抗日英雄“顏紅光”從高級(jí)特工化身民族英雄的壯麗史詩。

導(dǎo)演龔朝暉如此評(píng)價(jià)這部?。?strong>“抗日戰(zhàn)爭這么一段苦難時(shí)光，卻被拍出大量遭到觀眾戲謔的‘抗日神劇’，我很難過，希望我們這是一部能夠讓大家正視中國苦難的劇。”

“越獄+諜戰(zhàn)+雪原”三段敘事

扣人心懸重現(xiàn)歷史

在碎片化的時(shí)代，一部電視劇能否吸引觀眾的關(guān)鍵就在前十分鐘的“黃金時(shí)間”。從《愛國者》播出的第一集中可以看出，該劇的敘事節(jié)奏非?？廴诵膽?，頗有美劇的“大片感”。

影片從一段低緩的旁白男聲中展開，寥寥幾語就交代了當(dāng)時(shí)東北被日本侵略后危機(jī)四伏的處境。在瓢潑的大雨中，巡邏隊(duì)抓到了一名穿著黑衣黑帽的正在張貼反動(dòng)告示的男子，在鏡頭的特寫推進(jìn)之下，告示上的名字就是本劇最神秘人物—顏紅光。在與警察交鋒的過程中，迎面而來的警察署長是本劇的男主角宋煙橋，在二人眼神交匯中，一出碟中諜的戲份就這么生動(dòng)的展現(xiàn)在觀眾眼前。

《愛國者》講述的是共產(chǎn)黨高級(jí)特工宋煙橋，為了尋找神秘的紅色力量“顏紅光”，來到被日軍陰云籠罩的哈爾濱，發(fā)現(xiàn)中共地下黨組織全部癱瘓，撫順特支書記王振祥也被捕入獄。為了營救戰(zhàn)友，他在外圍共產(chǎn)黨人舒婕的協(xié)助下，巧妙設(shè)計(jì)自己入獄，經(jīng)歷了九死一生后，與日本特務(wù)岸谷雄一進(jìn)行獄中較量、諜戰(zhàn)博弈、雪原廝殺。在帶領(lǐng)愛國者抗戰(zhàn)的過程中，宋煙橋逐漸理解“顏紅光”精神，并最終化身為民族英雄“顏紅光”的故事。

在故事架構(gòu)上，本劇以三段式的結(jié)構(gòu)推進(jìn)，分為“監(jiān)獄戲”、“諜戰(zhàn)戲”和“雪原戲” 三大劇情設(shè)定。

第一重是經(jīng)歷了九死一生的監(jiān)獄戲，主人公宋煙橋巧妙的偽裝成盲流入獄，騙過了日本人的視線，在監(jiān)獄這個(gè)封閉的環(huán)境中，他遭遇了一系列的險(xiǎn)境，首先是土匪獄霸的欺凌，讓他一度處于瀕死的邊緣，但是他有勇有謀的反擊，不但揭出了土匪與警察署長之間的長期受賄關(guān)系，更是與獄霸達(dá)成了合作幫助他接近戰(zhàn)友。

在監(jiān)獄這一部分可以用高潮迭起來形容，分分秒秒都在反轉(zhuǎn)，突如其來的趙瘋子似敵似友的神秘身份，以及戰(zhàn)友被秘密逮捕的內(nèi)幕，都讓劇情顯得撲朔迷離。

第二重是懸念重重的諜戰(zhàn)戲，男主與日本軍官勢均力敵的對(duì)峙中，步步為營的心理戰(zhàn)術(shù)博弈，增加了不少細(xì)節(jié)上可以把玩的亮點(diǎn)；最后一重的雪原戲，更是純粹硬碰硬的“肉搏”之戰(zhàn)，全方位的展現(xiàn)了男主化身成為顏紅光后的人物性格的轉(zhuǎn)變，升華出“一個(gè)人就是一支軍隊(duì)”的核心主旨。

這三個(gè)階段，不僅展現(xiàn)了男主在戰(zhàn)斗過程中的不同心理狀態(tài)，更是完美契合了9.18之后，東北十四年抗戰(zhàn)的真實(shí)歷史進(jìn)程。

張魯一佟麗婭蛻變之作

歷盡艱險(xiǎn)的極寒拍攝過程

在第三集中，張魯一飾演的宋煙橋?yàn)榱司戎z中的同志，不僅以身犯險(xiǎn)，將自己偽裝成盲流挑釁日本官員入獄，在獄中遭遇了嚴(yán)刑拷打，還因?yàn)椴唤小按蟾纭北华z霸施以水刑，在如此危險(xiǎn)重重的境地下，宋煙橋以掏糞工的身份潛入到了秘密關(guān)押牢房，通過摩斯密碼與關(guān)押在內(nèi)的戰(zhàn)友取得了聯(lián)系，可謂是有勇有謀的典型。

在主演張魯一過去的影視作品中，大多是比較內(nèi)斂安靜的人物形象，但是拍攝愛國者時(shí)，他是完全蛻變成了鐵血硬漢。從前期特工的沉穩(wěn)冷血到后面戰(zhàn)斗階段的英勇無畏，張魯一表演有非常明顯的層次遞進(jìn)，為了更好的貼近角色前后心理狀態(tài)的轉(zhuǎn)變，在拍攝與日軍雪原追逐的戲份時(shí)，主演張魯一不吃不喝不睡，長發(fā)蓄須，一度暴瘦到120斤，只為了更好還原角色在逃亡下居無定所的形象。

而劇中另一位主演佟麗婭，在劇中飾演“不按常理出牌”的地下黨舒婕，機(jī)警、勇敢，更是一反以往抗日劇中女主角傻白甜的形象，不僅心理素質(zhì)極好，各種反套路的設(shè)計(jì)也讓觀眾感覺眼前一亮。

從目前曝光的物料來看，佟麗婭飾演的舒婕在經(jīng)歷了戰(zhàn)友離世、愛人叛變、諜戰(zhàn)斗爭后，最終從文藝女青年蛻變成了一位真正的抗日女戰(zhàn)士，特別是與宋煙橋在朝夕相處的過程中，逐漸產(chǎn)生了感情。

導(dǎo)演龔朝暉在接受采訪時(shí)形容佟麗婭是一個(gè)有靈性、有創(chuàng)作激情的演員。

在《愛國者》重頭大戲，雪原追逐戰(zhàn)即將來臨之前，有一段宋煙橋和舒婕二人用如詩的語言表達(dá)自己對(duì)祖國之愛的戲份，張魯一眼神中的視死如歸，佟麗婭所飾演舒婕對(duì)愛人的不舍、感動(dòng)和生死離別的痛苦，都被二人淋漓盡致的表現(xiàn)出來。

據(jù)悉，《愛國者》所有戲份都是演員親自上陣，不管是爆破戲還是雪山戲，高危險(xiǎn)的戲份都堅(jiān)持不使用替身。最后攝制的地點(diǎn)是東北的鳳凰山，“那個(gè)雪的厚度，腳踩下去有半人高，半天下來，很多演員的腳都凍麻了”。全體攝制人員經(jīng)歷了極寒天氣，機(jī)器被凍，車輛打滑這些困難后，最終還原出了一場驚心動(dòng)魄的真實(shí)戰(zhàn)爭場面。

拒絕臉譜化抗戰(zhàn)劇

還原真實(shí)歷史下的“愛國者”

“愛國者不僅僅是一個(gè)諜戰(zhàn)戲，也不是某個(gè)人的戲，他是一群人在那樣一個(gè)時(shí)代的一種精神。”制片人董俊在采訪時(shí)說。

記者在看片過程中發(fā)現(xiàn)，愛國者里的人物都在反臉譜化，不像一般抗戰(zhàn)劇的故意矮化敵人和過于“開掛”的主角光環(huán)，每個(gè)人都有自己的掙扎和矛盾，不管是反派人物還是愛國志士。

劇中由蘆芳生飾演的日本軍官岸谷雄一，本身是滿鐵警署的一名見習(xí)警察，被土肥原大特務(wù)看中后調(diào)入了特務(wù)機(jī)關(guān)，從此有了雙重身份，在白天他默默無聞的小警察，在夜晚化身成冷血縝密的高級(jí)特務(wù)，具有非常強(qiáng)的偵察能力“反間諜”天賦。

在第三集審核宋煙橋的時(shí)候，一個(gè)“流彈”的專業(yè)詞匯，就讓岸谷雄一發(fā)現(xiàn)了破綻，懷疑了宋煙橋身份的真實(shí)性，后面在銀行中的調(diào)查中，更是通過一個(gè)微小的細(xì)節(jié)，就發(fā)現(xiàn)了獄警可能是臥底的內(nèi)幕。

演員蘆芳生在飾演岸谷雄一這個(gè)角色的時(shí)候，用了一種非常沉穩(wěn)向內(nèi)的表演方式，不茍言笑但是自帶一股壓迫感。不同于一般抗戰(zhàn)劇日軍形象的奸詐猙獰，他本身是長了一張“正義臉”，隨著劇情的推進(jìn)，他與宋煙橋之間的博弈更讓觀眾感受到，歷史上的日本關(guān)東軍的確是厲害可怕的對(duì)手。

談及為什么會(huì)如此的避免臉譜化，導(dǎo)演龔朝暉說也是為了打破觀眾對(duì)于抗戰(zhàn)神劇的刻板印象，更重要的是尊重歷史，尊重歷史是創(chuàng)作這部戲的前提和初衷。

而劇中的“愛國者”也與我們通常定義下的愛國人士并不相符，在獄中更是有古怪、被開除了黨籍的趙瘋子，一出場就引起了觀眾的好奇。

在一般的抗戰(zhàn)劇里，愛國人士都是像第一集中犧牲的劉沛一樣熱血忠誠，為了理想可以拋頭顱灑熱血，但是趙瘋子卻大相徑庭，他混跡在監(jiān)獄中，蓬頭垢面舉止怪異，活脫脫一副“瘋子”模樣，但他卻在宋煙橋身陷險(xiǎn)境的時(shí)候挺身而出，更是靠著過硬的拳腳秒殺獄中眾囚犯，這么一個(gè)帶著江湖氣，不被規(guī)則束縛的“愛國者”，讓該劇的愛國群像更加豐滿。

導(dǎo)演龔朝暉在采訪時(shí)說，自己在創(chuàng)作的時(shí)候就在想一個(gè)議題，到底什么才是真正的愛國者，在不同的歷史時(shí)期，每個(gè)人愛國的方式都是不一樣的，并沒有一個(gè)嚴(yán)格的定義。

不管是偉大如宋煙橋，古怪如趙瘋子，赤誠如劉沛，都是當(dāng)時(shí)的歷史環(huán)境下真實(shí)存在的“愛國者”們，在日軍全面占領(lǐng)東北，東北抗聯(lián)組成的時(shí)期，就曾經(jīng)是這么一群人組成了最后一道防線，在孤立無援的情況下堅(jiān)持抗日。

這就是《愛國者》這部劇所拋出的哲學(xué)議題，愛國并沒有衡量的標(biāo)準(zhǔn)，通過影視劇作品，我們只能努力去觸碰但并不能完全理解當(dāng)時(shí)人的處境，所以反臉譜化和反標(biāo)簽化是尊重歷史的必然。在不同的時(shí)代背景下，什么才是真正的愛國者，相信隨著劇情的推進(jìn)會(huì)引發(fā)觀眾更多思考。