有句話說(shuō)：“距離產(chǎn)生美”！常被作為“雞湯文”提醒我們，對(duì)人對(duì)事保持適當(dāng)?shù)木嚯x，可以發(fā)現(xiàn)更多的美。

其實(shí)這種說(shuō)法真是一個(gè)“美學(xué)”命題——闡述我們?cè)谛蕾p美好事物時(shí)，要保持適當(dāng)?shù)木嚯x（無(wú)論是“時(shí)間、空間還是心理的距離”），否則會(huì)影響或削弱審美效果。

而“距離感”用到攝影中，同樣能產(chǎn)生“美”。

比如“用手機(jī)拍風(fēng)景”時(shí)，如果拍出“距離感”，就能讓一張平面的照片，看上去很立體有層次，在畫(huà)面中“隱藏”著空間感，讓人透過(guò)畫(huà)面能感覺(jué)到一種“距離”的存在。

而要說(shuō)“距離感”，即使現(xiàn)實(shí)環(huán)境中看著很明顯，但不一定能拍出來(lái)這種感覺(jué)。這和我們?nèi)【?，?gòu)圖，選擇拍攝的角度，距離等都有一定關(guān)系。

想將“距離感”表現(xiàn)的更突出，我們可借助畫(huà)面元素的對(duì)比，選擇能強(qiáng)化“距離”的構(gòu)圖，或者利用恰當(dāng)?shù)那熬暗?/strong>方法來(lái)實(shí)現(xiàn)。

▼ 比如：同位置拍秋景（2種效果）

• 效果1：手機(jī)3倍變焦拍遠(yuǎn)景

郊野秋色很美，站在岸邊拍遠(yuǎn)處的吊橋、飛鳥(niǎo)，平靜的水面（見(jiàn)下圖），因?yàn)橛檬謾C(jī)3倍變焦拉近了遠(yuǎn)景，所以，明明很遠(yuǎn)的距離，但畫(huà)面中并不明顯。

• 效果2： 借助前景，拍出“距離感”

此時(shí)我們?cè)夭粍?dòng)，找個(gè)前景（小橋），與遠(yuǎn)處景色形成遠(yuǎn)近，大小對(duì)比，讓畫(huà)面產(chǎn)生自然的“距離感”（見(jiàn)下圖）。

這種借助前景和對(duì)比來(lái)突出“距離感”，是一種比較直觀的方法，此外小月用手機(jī)拍攝風(fēng)景時(shí)，還有幾招可以幫助我們拍出一定的“距離感”，一起來(lái)看看吧！

一、巧借"參照物"｜突顯“距離感”

如果要拍的場(chǎng)景很空曠，比如草原，水面，廣場(chǎng)，遠(yuǎn)山之類(lèi)的風(fēng)景，可能拍出的畫(huà)面距離感不強(qiáng)。

▼ 比如：站在長(zhǎng)城拍遠(yuǎn)山秋景

在實(shí)際的場(chǎng)景中，望遠(yuǎn)方的感覺(jué)很壯美，但是拍出來(lái)卻很普通，好像只是近處的山坡，

▼ 找一個(gè)參照物，拿好手機(jī)探出城墻，將長(zhǎng)城的一部分放入畫(huà)面中作前景，長(zhǎng)城蜿蜒向遠(yuǎn)方的感覺(jué)和遠(yuǎn)山組合，雖然山還是那座山，但畫(huà)面有了“距離感”。

由此可見(jiàn)，利用“參照物”形成的對(duì)比，可以讓畫(huà)面產(chǎn)生一定的距離感。而參照物與風(fēng)景間的對(duì)比不僅限于“近大遠(yuǎn)小”的對(duì)比，還包括“虛實(shí)，色彩、光線明暗”等的對(duì)比。

1－比如：參照物與環(huán)境“虛實(shí)”對(duì)比

手機(jī)拍風(fēng)景局部畫(huà)面時(shí)，如果沒(méi)有專(zhuān)業(yè)或大光圈拍攝模式，在背景雜亂的環(huán)境中很難虛化背景，不是主體不突出，就是各種元素混到一起，導(dǎo)致畫(huà)面有點(diǎn)亂（見(jiàn)下圖）。

▼ 此時(shí)周邊如果沒(méi)什么參照物可利用，隨手拿個(gè)小道具作前景也一樣，對(duì)焦在前景的紙盒人，背景會(huì)自然虛化，不僅讓畫(huà)面馬上干凈，且虛實(shí)對(duì)比也有了遠(yuǎn)近的距離感。

2－借助大小對(duì)比｜增強(qiáng)畫(huà)面“距離”

當(dāng)我們拍攝同樣大小的元素時(shí)，因?yàn)閮烧唛g距離周邊風(fēng)景遠(yuǎn)近不同，會(huì)顯得“近大遠(yuǎn)小”，利用這個(gè)拍攝原理，我們就可以拍出有“距離感”的畫(huà)面。

▼ 比如：大霧天“纜車(chē)”拍山谷

身處高山之間，但因大霧彌漫感覺(jué)不到高度，雖然用了線條透視+1個(gè)參照物（纜車(chē)），依然感覺(jué)不到行進(jìn)在高山峻嶺間（見(jiàn)下圖）。

▼ 等霧稍散，找到遠(yuǎn)近兩輛纜車(chē)（參照物）再拍一次，因?yàn)橛辛饲昂蟠笮?duì)比元素，讓畫(huà)面的“距離感”更強(qiáng)（見(jiàn)下圖），且由近至遠(yuǎn)，由實(shí)到虛的對(duì)比畫(huà)面，能感覺(jué)腳下就是深不可測(cè)的谷底。

3－“小元素”烘托“大環(huán)境”：

除了借助兩個(gè)大小相同的元素增強(qiáng)距離感外，我們還可以用“小元素”烘托大環(huán)境，用兩個(gè)對(duì)比很懸殊的元素來(lái)突顯風(fēng)景的壯美。

▼ 比如：透過(guò)遠(yuǎn)處高樓拍日出

雖然日出很美，天邊的云層色彩都很艷麗，但透過(guò)這張照片，似乎感覺(jué)不到那種遙遠(yuǎn)的感覺(jué)。

▼ 恰巧天邊飛過(guò)一群鳥(niǎo)，很好的“參照物”，再拍一張（見(jiàn)下圖）。

有了“小元素”的烘托，馬上感覺(jué)天空的遼闊，遙遠(yuǎn)的“距離感”也有了。

4－借明暗對(duì)比｜拍出距離感：

無(wú)論是白天還是深夜，只要有光線的存在，就會(huì)有“明暗對(duì)比”的畫(huà)面，利用好這類(lèi)場(chǎng)景，一樣可以拍出“距離感”。

▼ 比如：手機(jī)拍藍(lán)天白云飛鳥(niǎo)

看到畫(huà)面第一感覺(jué)是藍(lán)天白云很美，飛行的小鳥(niǎo)姿態(tài)挺美，但真說(shuō)“距離感”并不強(qiáng)烈，因?yàn)槲覀冊(cè)缇土?xí)慣了天空本來(lái)就很高。

▼ 找個(gè)“參照物”，帶上四周古樸的屋檐構(gòu)成框式線條，加上逆光拍攝，正好形成明暗對(duì)比畫(huà)面（見(jiàn)下圖）

此刻雖然還是仰拍，但有了屋檐的襯托，是否感覺(jué)天空很高？

借助明暗對(duì)比，不僅可以拍出“距離感”，還可以一定程度的“靜化”環(huán)境——適合拍攝環(huán)境相對(duì)雜亂的風(fēng)景。

▼ 比如：在宏村拍徽派建筑

本來(lái)很有特色的村落，但白天的游人很多，拍出效果總感覺(jué)亂，小巷的縱深感也不明顯（見(jiàn)下圖）。

▼ 夜晚當(dāng)大紅燈籠高高亮起，借助僅有的光線再拍小巷（見(jiàn)下圖）——明暗對(duì)比的畫(huà)面不僅“過(guò)濾”了雜亂元素，還讓小巷感覺(jué)很幽靜，一眼望不到盡頭的感覺(jué)。

二、巧借透視構(gòu)圖｜突出“距離感”

“透視構(gòu)圖”是大家很熟悉的攝影構(gòu)圖，可以讓平面照片變得立體有層次。而透視構(gòu)圖也分為很多種—— 空氣透視、虛實(shí)透視、色彩透視、線條透視等等……

而其中的“線條透視”則在我們平時(shí)拍攝時(shí)經(jīng)常能遇到，可以有效突出“距離感”。

1－比如：各種“路”的線條

無(wú)論是公路、小路還是山路，借助路的曲線透視，可以讓畫(huà)面無(wú)限延長(zhǎng)，一眼望不到頭的“距離感”，夠強(qiáng)烈吧？

▼ 拍攝這類(lèi)“路”的線條，要注意3點(diǎn)：

1）保證路面及地平線的水平，避免傾斜，導(dǎo)致畫(huà)面不穩(wěn)定

2）線條的起始位置盡量在圖片左右下角，或保持平衡。

3）居中、左右對(duì)稱(chēng)、三分法構(gòu)圖，透視感更強(qiáng)

2－借助“重復(fù)排列”的線條透視

如果場(chǎng)景中有規(guī)律的重復(fù)排列線條，找好一個(gè)拍攝角度“透視構(gòu)圖”拍，一樣能創(chuàng)造一種“距離感”。

▼ 比如：拍攝同一片花海

一片開(kāi)在樹(shù)林中的花海，正常拍攝一張，雖然很美，但想要的“距離感”并不強(qiáng)烈。

▼ 調(diào)整拍攝角度，利用線條（小樹(shù)）規(guī)律的排列，找到透視的角度，再拍一張，是否找到無(wú)限延長(zhǎng)的“距離感”？

類(lèi)似線條的場(chǎng)景有很多，在拍攝時(shí)多去發(fā)現(xiàn)，然后利用好，自然就能拍出“距離感”。

三、巧變拍攝角度｜創(chuàng)造距離感

手機(jī)的小巧輕便，可以嘗試很多“刁鉆”拍攝角度。當(dāng)拍攝距離受環(huán)境限制時(shí)，我們可以通過(guò)變化“拍攝角度”來(lái)創(chuàng)造“距離感”。

一起來(lái)看在3處不同場(chǎng)景，如何選擇不同的拍攝角度來(lái)呈現(xiàn)“距離感”

1－身處四面環(huán)繞的建筑群｜仰拍

四周被建筑圍繞，如果用平視角度拍攝，只能拍四周的商鋪，這樣的環(huán)境怎樣拍出“距離感”？

▼ 仰拍：

天空為背景，借助建筑的局部構(gòu)圖，抬頭仰拍。人與高樓大廈相差的“距離感”馬上有了。

這種視角拍建筑時(shí)，注意畫(huà)面的“對(duì)稱(chēng)”和協(xié)調(diào)，更容易形成視角沖擊力。

2－狹小圖書(shū)室內(nèi)｜俯拍：

一處空間不大的圖書(shū)室，在二層看到螺旋的樓梯很有形，隨手拍一張，發(fā)現(xiàn)受環(huán)境距離限制，拍出的畫(huà)面感覺(jué)很擁擠，更談不上“距離感”（見(jiàn)下圖）。

▼ 換個(gè)拍攝視角，走到樓梯上方，由上至下“俯拍”一張（見(jiàn)下圖）。雖然樓梯不高，但俯拍的視角不僅去除了多余畫(huà)面，也利用了線條透視構(gòu)圖，讓樓梯感覺(jué)很高。

3－超低角度拍｜空間感更強(qiáng)

超低，就是很低的視角，手機(jī)鏡頭幾乎與地面持平，這個(gè)角度拍攝的畫(huà)面會(huì)讓平日普通的場(chǎng)景馬上變樣。

▼ 比如：正常視角拍遠(yuǎn)處的高樓和晚霞

畫(huà)面很亂，遠(yuǎn)處街道的車(chē)輛，近處低矮建筑，樹(shù)木都影響畫(huà)面，基本算“廢片”。

▼ 換個(gè)拍攝視角，將手機(jī)貼近地面再拍一張（見(jiàn)下圖）我們來(lái)看同樣的場(chǎng)景，低角度拍有哪些變化？

1－首先畫(huà)面空間感覺(jué)更強(qiáng)，

2－低視角拍，避免了地面多余且雜亂元素

3－這個(gè)角度正好能拍到縫隙中的很美的陽(yáng)光。

4－借助一雙鞋作近景擋住后面的矮建筑，與遠(yuǎn)處經(jīng)過(guò)的行人，無(wú)意間形成大小，遠(yuǎn)近的對(duì)比，讓畫(huà)面有了自然的距離感。

以上就是小月整理的“手機(jī)拍風(fēng)景，如何增強(qiáng)距離感”的3個(gè)技巧：

1－借助“線條透視構(gòu)圖”，強(qiáng)化“距離感”

2－借“參照物”形成對(duì)比（大小，遠(yuǎn)近，虛實(shí)、明暗對(duì)比），創(chuàng)造“距離感”

3－受距離空間限制的環(huán)境中，如何通過(guò)變換多種拍攝角度營(yíng)造“距離感”。

圖文｜岳小月原創(chuàng)｜本文受維權(quán)平臺(tái)監(jiān)管，未經(jīng)允許請(qǐng)勿轉(zhuǎn)載。

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